| Quellen und Dokumente zu den Janitscharen und ihrer Musikkapelle im kaiserlichen Österreich | ||||||||
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Herzlichen
Dank!
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I.) Einführung
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I. A) Lesehilfe
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I. A. a) Über
die Schreibweise der Fremdwörter
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I. A. b) Abkürzungen
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I. B) Disposition
der vorliegenden Arbeit
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I. B. a) Einleitung
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I. B. b) Die
Grundlagenforschungen
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I. B. c) Vorbemerkungen
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II.) Desiderat
der Forschung und Problemdarstellung
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II. A) Die
Legenden und die historischen Fakten
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II. A. a)
Die "TR- externe" Forschung
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II. A. b)
Beitrag der TR
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II. B) Der
Bedarf dieser Studie
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II. B. a)
Desiderat der Forschung
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II. B. b)
Problemdarstellung
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III.) Kritik
der "wissenschaftlichen" Dogmen, Richtigstellung der falschen
Annahmen
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III. 0) Vorangegangene
Kritik der bisherigen Forschung
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III. A) Die
Instrumente der Mihterchane
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III. A. a)
Quellen und Dokumente zu den Musikinstrumenten der Mihterchane
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III. A. b)
Die Instrumente der Mihterchane (Kurzfassung)
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III. B) Die
Begriffe der Feldmusikkapelle der Osmanen
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III. B. 0)
Historisch nicht korrekte Begriffe
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III. B. a)
Mehter Takimi, Türkische Musikkapelle, Janitscharenkapelle
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III. B. a.
1) Mehter Takimi
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III. B. a.
2) Was heißt Türk?
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III. B. a.
3) Wer waren die Janitscharen?
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III. B. b)
Die historischen Begriffe der osmanischen Feldmusik
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III. B. b.
0.) Die Begriffe der Feldmusik des osmanischen Reiches
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III. B. b.
1.) Mehter, Mihtar, Mihter
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III. B. b.
2.) Die weiteren Begriffe der Feldmusik
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III. B. b.
3.) Mehterler, Mehteran, Mihteran
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III. B. b.
4.) Tablchane, Näwbetchane, Mihterchane
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III. C) Der
Ursprung der Mihterchane
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III. C. a)
Die älteste Militärmusikkapelle der Welt
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III. C. b)
Die Militärmusik in der Antike
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III. C. c)
Die Militärmusik in der Antike im übrigen Europa
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III. C. d)
Von Zentralasien zum osmanischen Hof?
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III. C. e)
Die Feldmusikkapellen der islamischen Großmächte
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III. C. f)
Tabl- i Alem
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III. C. g)
Respektierten die Osmanen Byzanz?
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IV.) Die osmanische
Feldmusikkapelle vor der Mihterchane
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IV. 0) Die
Suche im Dunkeln
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IV. A) Die
Trommeln und die Schalmeien: Ein historisches Ensemble?
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IV. A. a)
Welche Instrumente der Mihterchane?
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IV. A. a.
1.) Die überlebenden Instrumente der Mihterchane
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IV. A. a.
2.) Das Kernensemble "Davul- Zurna"
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IV. A. b)
Ein historisches Brauchtum?
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IV. A. b.
1) Kirkpinar
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IV. A. b.
2) Die Unstimmigkeiten
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IV. B) Grundlagenforschungen
zur Geschichte des Kirkpinar
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IV. B. 0)
Der Sinn und der Ursprung
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IV. B. a)
Die Weltgeschichte des Ringkampfes: Eine kultische Handlung mit Musikbegleitung
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IV. B. a.
0) Die Weltgeschichte
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IV. B. a.
00) Carl Diem
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IV. B. a.
1.) Der Ringkampf in der Antike
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IV. B. a.
2.) Die panhellenischen Spiele
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IV. B. a.
3.) Die Ausbreitung des Ringkampfes
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IV. B. a.
4.) Der Ringkampf in Ost- und Zentral- Asien
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IV. B. a.
5.) Der Ringkampf in Hadrianopolis
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IV. B. a.
6.) Die Geschichte des Kults und Kultur des Olivenöls
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IV. B. a.
7.) Der Ölringkampf
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IV. B. b)
St. Georg oder Hidirellez: Die Unsterblichkeit und ihr "Grünes
Fest" in der Glaubensgeschichte
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IV. B. b.
0) Ein "Grünes Fest"
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IV. B. b.
00) Die Suche nach einem Grünen Fest
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IV. B. b.
1.) St. Georg und die Unsterblichkeit
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IV. B. b.
1. 1.) St. Georg und sein Kult
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IV. B. b.
1. 2.) Die Eigenschaften des St. Georg
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IV. B. b.
1. 3.) Konzepte der Unsterblichkeit in der Religionsgeschichte
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IV. B. b.
2.) Die Namen, Begriffe und Konzepte der Unsterblichkeit und ihres Grünen
Festes vor den Abraham- Religionen
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IV. B. b.
2. 1.) Der Tammus- Kult
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IV. B. b.
2. 2.) Das antike Griechenland
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IV. B. b.
2. 3.) Das antike Rom und Europa
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IV. B. b.
2. 4.) Das antike Ägypten
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IV. B. b.
2. 5.) Die gemeinsamen Merkmale der "Grünen Feste" vor
den Abraham- Religionen
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IV. B. b.
3.) ) Die Namen, Begriffe und Konzepte der Unsterblichkeit und ihres Grünen
Festes in den Abraham- Religionen
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IV. B. b.
3. 1.) Die sozio- ökonomischen und politischen Entwicklungen
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IV. B. b.
3. 2.) Die Spuren der prä- monotheistischen Namen, Begriffe und Konzepte
im Alten Testament
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IV. B. b.
3. 3.) Sterblichkeit, Unsterblichkeit, Auferstehung
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IV. B. b.
3. 4.) Elias
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IV. B. b.
3. 5.) Messias
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IV. B. b.
3. 6.) Das Reich Gottes
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IV. B. b.
3. 7.) Die generelle Auferstehung
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IV. B. b.
3. 8.) Die Namen, Begriffe und Konzepte der Unsterblichkeit im Neuen Testament
und im Christentum
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IV. B. b.
3. 9.) Die Namen, Begriffe und Konzepte der Unsterblichkeit im Qor´an
und im Islam
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IV. B. b.
3. 10.) Das Grüne Fest in den Abraham- Religionen
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IV. B. b.
3. 10. 0) Die neue Art der kultischen Feste
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IV. B. b.
3. 10. 1.) Pessach
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IV. B. b.
3. 10. 2.) Ostern
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IV. B. b.
3. 10. 1.) Chädher und Iljas
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IV. B. b.
4.) Die späteren Entwicklungen
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IV. B. b.
4. 1.) Die Namen, Begriffe und Konzepte der Unsterblichkeit in der Alewii/
Bektaaschii Religion
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IV. B. b.
4. 2.) Hidirellez
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IV. B. b.
4. 3.) Der Hizirkult
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IV. B. b.
4. 4.) Erdelezi
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IV. B. c)
Die Roma im osmanischen Reich
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IV. B. c.
0) Noch eine Grundlagenforschung
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IV. B. c.
1.) Die Zigeuner
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IV. B. c.
2.) Wer sind die Roma?
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IV. B. c.
3.) Die Roma in Edirne
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IV. B. c.
4.) Die soziale Stellung der Roma im osmanischen Reich
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IV. B. c.
5.) Die Roma als Handwerker
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IV. B. c.
6.) Die Roma als Unterhalter
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IV. B. c.
7.) Die Roma als Sportler
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IV. B. c.
8.) Die Roma als osmanische Truppenführer
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IV. C) Rekonstruktion
des historischen Erdelezi
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IV. C. 0)
Die Methoden der Archäologen
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IV. C. a)
St. Georg in Hadrianopolis
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IV. C. b)
Das Erdelezi- Fest der Roma
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IV. C. c)
Sultan Murad I. und der Küleschdji Tekkesi
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IV. C. d)
Das persische Vokabular des Ringkampfes
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IV. C. e)
Das Enderun und die Pomaken
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IV. C. f)
Atatürk und "National Kirkpinar"
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IV. C. g)
Kirkpinar Heute
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IV. C. h)
Spuren des historischen Erdelezi
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IV. C. i)
Rekonstruktion des historischen Kirkpinar
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IV. C. j)
Die nachträgliche Bestätigung
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IV. C. k)
Die Roma als Ringkämpfer
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IV. C. l)
Koca Yusuf: Stark wie ein Türke
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IV. C. m)
Wer waren die Pehlivan
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IV. D) Die
Feldmusikkapelle der Roma und ihre Musik
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IV. D. 0)
Die erste Feldmusikkapelle der Al- i Osman
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IV. D. a)
Das Davul-Zurna Ensemble der Roma
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IV. D. b)
Die Tradition des Davul-Zurna Ensembles
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IV. D. c)
Die Trennung der Auloi, die Paarung der Einzelschalmeien
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IV. D. d)
Die Paarung der Trommel und Schalmeien
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IV. D. e)
Die Kapelle des Kirkpinar
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IV. D. f)
Die Musik der Roma- Kapelle
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IV. D. g)
Das Interview mit einem Roma- Künstler in Edirne
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IV. D. h)
Die Roma und die Eroberung Konstantinopels
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IV. D. i)
Die Roma- Musiker nach der Mihterchane
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V. ) Die Geschichte
und das Wesen der Mihterchane
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V. A) Die
Geschichte der Mihterchane
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V. A. 0) Die
Etappen der Geschichte der Mihterchane
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V. A. a) Wo
kommt die Mihterchane her?
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V. A. b) Die
Näwbetchane des Mehemmed II.
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V. A. c) War
die erste Näwbetchane bereits eine Mihterchane?
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V. A. d) Die
Mihterchane als Militärmusikkapelle
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V. A. e) Der
Fortbestand und die Abschaffung der Mihterchane
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V. A. f) Die
Nachbildungen der Mihterchane
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V. B) Das
Wesen der Mihterchane
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V. B. 0) Die
Kenntnisse über die Mihterchane und Mihteran
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V. B. a) Die
Organisation der Mihterchane-i Chasse
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V. B. b) Die
Zunft der Mihterchane
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V. B. c) Die
Aufgaben der Mihterchane
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V. B. d) Die
Eigentümer und Spielorte der Mihterchane
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V. B. e) Waren
die Mihteran Soldaten ?
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V. B. f) Herkunft
der Mihteran
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V. B. g) Sozialer
Stand der Mihteran
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VI.) Die Mihterchane
und das Habsburgerreich
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VI. 0.) Konfrontationen
des habsburgischen Reiches mit der Mihterchane und deren Wirkungen auf
sein Musikleben
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VI. A) Konfrontationen
in den Kriegen und ihre Wirkungen
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VI. A. a)
Die Türkenkriege
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VI. A. a.
1.) Was heißt Türkenkriege?
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VI. A. a.
2.) Chronik der habsburgisch- osmanischen Kriege
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VI. A. b)
Präsenz der Mihterchane bei den habsburgisch- osmanischen Kriegen
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VI. A. b.
1.) Dokumentation der Mihterchane bei den habsburgisch- osmanischen Kriegen
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VI. A. b.
2.) Die Tagebücher der ungarischen Feldzüge Sulejmans II.
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VI. A. b.
3.) Die Mihterchane bei der Schlacht von Mohacs
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VI. A. b.
4.) Die Mihterchane bei der ersten Wienbelagerung
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VI. A. b.
5.) Die Mihterchane bei Szigetvar
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VI. A. b.
6.) Die Größe der persönlichen Mihterchane Sulejmans II.
bei den Ungarnfeldzügen
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VI. A. b.
7.) Umfang der Gesamtbesetzung aller beteiligten Mihterchane bei den Ungarnfeldzügen
des Sulejman II.
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VI. A. b.
8.) Die Mihterchane in den späteren Phasen der habsburgisch- osmanischen
Kriege
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VI. A. c)
Der Krieg der Klänge
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VI. A. c.
0) Ein Vergleich zwischen den Feldmusikkapellen der Habsburger und denen
der Osmanen
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VI. A. c.
1.) Das Heereswesen der Habsburger und der Osmanen
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VI. A. c.
1. 0) Das Militär und die Militärmusikkapellen
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VI. A. c.
1. 1.) Ein Vergleich der Landgewinnungspolitiken der Habsburger und der
Osmanen
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VI. A. c.
1. 2.) Die Einsatzgebiete der Streitkräfte
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VI. A. c.
1. 3.) Das "stehende" Heer
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VI. A. c.
2.) Die instrumentale Ensemblebildung der Kapellen
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VI. A. c.
2. 1.) Der Triumphzug des Maximilian I.
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VI. A. c.
2. 2.) Die Musikkapellen des Maximilian I.
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VI. A. c.
2. 3.) Die Macht der Tradition
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VI. A. c.
3.) Der Stand und die Anstellungsweise der Militärmusiker und die
Besetzungen der Instrumente
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VI. A. c.
3. 0) Zwei Stände der Soldaten und der Musiker
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VI. A. c.
3. 1.) Die Reiter und ihre Musikkapellen
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VI. A. c.
3. 2.) Die Pauker und die Trompeter
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VI. A. c.
3. 3.) Die Landsknechte und ihre Musikkapellen
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VI. A. c.
3. 4.) Die Spielleute
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VI. A. c.
4.) Der Krieg der Klänge in zwei Momentaufnahmen
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VI. A. c.
4. 0.) Der Begriff "Feldmusik"
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VI. A. c.
4. 1.) Momentaufnahmen bei den Belagerungen Wiens
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VI. A. d.)
Die Wirkungen der Mihterchane bei den habsburgisch- osmanischen Kriegen
auf das Musikleben des habsburgischen Reiches
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VI. A. d.
1.) Die "Musikbeute"
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VI. A. d.
2.) Die "Türkenlieder"
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VI. A. d.
3.) Dokumentierung der Mihterchane bei den habsburgisch- osmanischen Kriegen
aus der habsburgischen Seite
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VI. A. d.
4.) Die Gründe der Nicht-Übernahme
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VI. A. d.
5.) Die Pummerin
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VI. B) Konfrontationen
im Frieden und ihre Wirkungen
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VI. B. a)
Die Reisenden und die Mihterchane
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VI. B. a.
1) Berichte der Reisenden über die Mihterchane
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VI. B. b)
Die europäisch- osmanischen Gelehrten und die Mihterchane
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VI. B. b.
1.) Die europäisch- osmanischen Gelehrten
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VI. B. b.
2.) Albert Bobowsky
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VI. B. b.
3.) Dimitrie Cantemir
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VI. B. c)
Die Gesandten und die Mihterchane
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VI. B. c.
1.) Die Großbotschafter und ihre Aufgaben
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VI. B. c.
2.) Die Großbotschafter als Mediatoren der Transkulturation
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VI. B. c.
3.) Die Berichterstatter der Osmanen
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VI. B. c.
4.) Das Zusammentreffen der Großbotschafter
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VI. B. c.
5.) Das klingende Spiel
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VI. B. c.
6.) Die Einzüge der Mihterchane in Wien
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VI. B. c.
7.) Gastkonzerte der Mihterchane
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VI. B. c.
8.) Eltschi Peschräwi
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VI. B. d)
Die Wirkungen der Mihterchane im Frieden auf das Musikleben im habsburgischen
Reich
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VI. B. d.
1.) Die Gründe der Nicht- Übernahme
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VI. C) Konfrontationen
mit den europäischen Extensionen der Mihterchane
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VI. C. a)
Die Extensionen der friedlichen Mihterchane
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VII.) Quellennachweise
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VII. 0) Anmerkungen
zu den Quellennachweisen
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VII. A) Bibliographische
Quellennachweise
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VII. B) Quellennachweise
aus dem Internet
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VII. C) Ikonographische
Quellennachweise
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