| Dieser reine
a-capella-Satz (Andante mosso) sticht durch seine Schlichtheit gegenüber
den vorigen Sätzen deutlich hervor. Das Stück wirkt nach innen
gekehrt, Kirsch fühlt sich in eine "eingeblendete Opern-Kirchenszene"
versetzt, (37)
Blume spricht
dem Beginn eine entfernte Verwandtschaft zur Gregorianik aufgrund des responsorischen
Wechsels zwischen Solosänger (hier ein Bass) und Chor zu.
(38)
Wegen der "Kurzgliedrigkeit
seiner Einzelteile" hält er diesen Satz für "uneinheitlich
und unglaubwürdig". Kirsch sieht in der Textstelle "in amando"
das "eigentliche Stichwort" dieses Satzes. Er schreibt dazu:
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| "Die Liebe
Christi wird von den Menschen in der ihnen eigenen Gefühlssphäre
erfahren, kann von ihnen nur in ihrer eigenen Sprache, d.h. in einer klanglich
äußerst gefühlvollen, geradezu sinnlichen Weise gedacht
werden." |
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| Diese klanglich
äußerst gefühlvolle Weise kommt durch die Musik in beeindruckender
Weise herüber. Die betörende Schlichtheit des Satzes, in sich,
aber auch in Bezug auf die vorherigen farbig orchestral begleiteten Sätze
stellt einen direkten, inneren Bezug zum Geschehen her und läßt
den Hörer sich mit den Empfindungen identifizieren. |
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| Die
Tonart wechselt häufig zwischen d-Moll und F-Dur. Der formale Aufbau
(nach Blume) ist aufgrund der "Kurzgliedrigkeit" des Satzes recht
komplex: |
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Abschnitt
A
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(T1-14;
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Chor:
nur Bässe; |
Strophe
9; |
Andante
Mosso - 4/4) |
| Abschnitt
B |
(T15-32;
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Chor+B
(solo); |
Strophe
10) |
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| Abschnitt
C |
(T33-36;
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Chor+B;
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"In
amando Christum Deum"; |
Allegretto
mod. - 6/8) |
| Abschnitt
D |
(T37-42;
|
Chor+B;
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"Ut
sibi complaceam"; |
Tempo1
- 4/4) |
Abschnitt
E
|
(T43-45; |
TB+B |
Beginn
Strophe 10) |
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Abschnitt
F
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(T46-49;
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Chor+B;
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"Ut
sibi complaceam; |
Adagio)
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| Abschnitt
C' |
(T50-53;
|
Chor+B;
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"In
amando Christum Deum"; |
Allegretto
mod. - 6/8) |
| Abschnitt
D' |
(T54-59;
|
Chor+B;
|
"Ut
sibi complaceam"; |
Tempo1
- 4/4) |
| Abschnitt
E' |
(T60-62;
|
TB+B
|
Beginn
Strophe 10) |
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| Abschnitt
F' |
(T63-70;
|
Chor+B;
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"Ut
sibi complaceam"; |
Adagio)
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